Arte Contemporanea in Nicaragua

Arte Contemporanea in Nicaragua:

Il Nicaragua è considerato piuttosto un paese di poeti e scrittori, data la sua tradizione letteraria, ereditata da figure tutelari come Rubén Darío e contemporanei come Ernesto Cardenal, Sergio Ramírez o Gioconda Belli; ma esibisce anche una certa tradizione nel campo delle arti visive, con a capo Rodrigo Peñalba, Armando Morales, il Gruppo Praxis, Alejandro Aróstegui (infatti, uno dei tre fondatori di Praxis).

Dopo questi nomi, le informazioni sono molto più scarse e frammentate, e spiccano solo creatori isolati.

Quando si parla di arte contemporanea uno dei riferimenti obbligati è Raúl Quintanilla, artista e pensatore acuto che ha guidato il collettivo Artefacto (era composto anche da David Ocón, Denis Núñez, Aparicio Arthola e Patricia Belli ...), con un vita attiva di Dal 1992 al 2002, un gruppo alternativo, ignaro della gestione dell'istituzione artistica, e un lavoro esplosivo di radici multidisciplinari che ha avuto un grande impatto sui media intellettuali nicaraguensi.

La sua piattaforma editoriale era la rivista ArteFacto, con la stessa volontà iconoclasta e problematizzante.

Attualmente Raúl dirige la rivista Estragos.

L'altra è Patricia Belli, una creatrice interessata a stringere i fili tra la politica di genere e l'autoreferenzialità, con una manipolazione versatile dei materiali e la sua poetica.

Patricia sta facendo molto anche per colmare le lacune nell'insegnamento dell'arte nel suo paese.

È l'anima e la manager di Espira / La Espora, un progetto promettente inscritto nelle azioni di pedagogia alternativa - nello stile di iniziative cubane come Galería DUPP, di René Francisco Rodríguez o Cátedra de Arte de Conducta, di Tania Bruguera.

La Espora è finanziata attraverso sponsorizzazioni estere, alimentata dalle collaborazioni di artisti, curatori e critici locali o stranieri, e ha già accoglienza nell'istmo, poiché tra gli iscritti ci sono non solo studenti del Nicaragua, ma anche del Guatemala, dell'Honduras, della Costa Rica ed El Salvador.

Allo stesso modo, il Nicaragua ha una biennale nazionale sponsorizzata dalla Fondazione "Ortiz-Gurdian".

Nonostante i rimpianti, le biennali - vetrine o meno, messe in discussione o elogiate - continuano ad essere utili piattaforme per valutare alcuni ambiti degli eventi visivi contemporanei.

Forse funzionano meglio, anche, nell'universo circoscritto della nazionale, come è il caso, dove permettono di prendere il polso e la temperatura in modo ritmico a una scena artistica specifica e ben definita.

Negli ultimi anni è stata finalmente inaugurata la VI Biennale di Arti Visive nicaraguensi, un'opportunità senza pari per avvicinarsi a quel contesto e a una buona parte del lavoro contemporaneo nel paese.

Al concorso sono state presentate le proposte di 39 artisti con 76 opere.

Dal processo di ammissione è stato possibile intuire alcune delle lacune che interessano la pratica artistica nicaraguense, come limitazioni nella formazione degli artisti, ignoranza dell'ABC nella progettazione delle informazioni curriculari, nella presentazione dei lavori, nella descrizione dei progetti e la loro logica, nella selezione delle opere da sottoporre al concorso e nella loro successiva messa in scena, o nel soppesare la reale dimensione di un evento di questa natura, solo per fare alcuni esempi. A

l termine del percorso sono stati selezionati 17 artisti per un totale di 29 opere.

I due premi previsti nelle basi sono andati a Wilbert Carmona (primo premio del concorso) e Cristina Cuadra, mentre hanno ottenuto la menzione Ricardo Miranda Huezo, Rossana Lacayo, Marcos Agudelo e Zenelia Roiz.

Questo evento fa parte di un articolato circuito di biennali nazionali, tanto che questi sei artisti devono già preparare le loro opere per rappresentare il Nicaragua alla Bienal del Istmo Centroamericano, a Tegucigalpa (novembre 2008).

È stato incoraggiante trovare un panorama molto variegato, evidenziando la presenza maggioritaria di giovani artisti interessati a ridare vitalità a questo tessuto culturale.

Una rapida osservazione di quanto accaduto ha fatto intravedere l'aggiornamento in relazione ai linguaggi e ai media più attuali.

Sebbene la pittura e il disegno non fossero assenti, altre tipologie dell'arte hanno tracciato le linee guida principali, con un'enfasi sull'installazione, l'oggetto d'arte, il video, la videoinstallazione, il genere documentario o in opere tributarie della web art e delle tecnologie dell'informazione.

C'erano proposte interessate solo alle questioni linguistiche, altre interattive, mentre buona parte di ciò che veniva esposto poneva l'attenzione ai problemi acuti della realtà nazionale, dal punto di vista critico dell'art.

Come sempre apprezzato, al di là della mostra del concorso, la biennale ha facilitato un contatto più profondo con altre peculiarità della scena nicaraguense, come le mostre parallele.

Prima c'è stata l'inaugurazione della mostra personale di Orlando Sobalvarro, Amerrisque in volo, al Palacio de la Cultura, uno dei maestri dell'arte nicaraguense a cui è stata dedicata questa edizione della manifestazione. Altre mostre aperte sono state Tres + una… Cuatro, una collettiva degli artisti Ricardo Miranda Huezo, Rodrigo Peñalba, Gabriel Serra e Laura Baumeister, nelle Gallerie del Centro Culturale di Managua; lo staff di Patricia Belli, Structures and Surfaces e Context Metaphors, nonché uno degli studenti de La Espora, entrambi nella Sala Latinoamericana del Palazzo Nazionale della Cultura.

La biennale nicaraguense sta diventando un trampolino di lancio per figure emergenti.

Artisti come Ernesto Salmerón provengono da edizioni precedenti, che già raggiunge una certa diffusione regionale ed è stato invitato alla Biennale di Venezia.

In questo modo, l'evento può essere considerato un significativo meccanismo per valutare la complessa contemporaneità nicaraguense, soppesando successi e limiti di quella scena, e diventando anche un fulcro unificante del debole circuito di promozione, circolazione e consumo delle arti in quel Enclave americana Se altre istituzioni si uniscono ad essa e le dedicano l'attenzione che merita.

Per ora viene considerato oggi come uno spazio di riqualificazione dell'interno del paese e uno dei possibili ponti dell'ambiente in cui è inserito.

Al di là delle tempeste che ancora lo scuotono, ciò che si apprezza in Nicaragua testimonia un leggero risveglio della visualità del Paese.

La diffusione di media misti e nuove pratiche artistiche, o preoccupazioni sulla cultura globale, condizioni culturali periferiche, problemi di identità, violenza, emarginazione, storia, ibridazione culturale, trans-territorialità, proiezioni verso lo spazio pubblico e la città come scenario o il nuovo cartografie che la nostra civiltà disegna, costituiscono alcune delle correnti di produzione e di pensiero che hanno influenzato e che fungono da chiavi essenziali per comprendere questa rinascita.